孤平与拗救 律诗杂谈之三【原创首发】
说这个问题之前，我们先看看第一篇无因的诗：
大雁天际过，红掌碧波行
仄仄平仄仄，平仄仄平平
妙哉天连水，谁解野趣情
平仄平平仄，平仄仄仄平
按照古人的规定：除了押韵的字，每句诗不能只出现一个平音字，出现了就是孤平，这在唐诗中是很大的忌讳（结尾两个连续平音不算，即“仄仄仄平平”语句不算孤平）。而上面两句“大雁天际过”只有一个平音，“谁解野趣情”是除了韵脚只有一个平音，都违反了孤平的禁忌，这就是无因说学诗不要学这样的诗的原因-----谬误百出呀！！
实际上，语言是复杂的，孤平的形式很容易出现，特别是我们遇到好的句子的时候，不会轻易去修改这个句子，这样，格式与好的语言的矛盾就产生了，怎么办呢？古人做了相应的调整。这样的毛病就是“拗”，调整办法就是“救”。其实，拗救的实质可以用另一个词代替：救平，救出现异常的平音字，但这种补救不能出现在诗的最后一个字，这点是要记明白的。而这种拗救又是分为两种形式，一种是本句自救，一种是对句相救。
现在，拿五言律诗做个说明：比如“平平仄仄平”句式，第一个字我们用了仄音字，孤平就出现了，那么我们第三个字改为平音字，原句式的平仄就变为了“仄平平仄平”，按照规定，平平仄仄平在五律中是不能可平可仄的，经过了这样的拗救，就达到了一定的变通。
还有对句救平的，著名是诗篇：“野火烧不尽，春风吹又生”，其平仄是这样：“仄仄平仄仄，平平平仄平”，如果按照规定，前一句应当是“仄仄平平仄”，后面是“平平仄仄平”，这里，把后一句的第三个字的仄变成了平，语言的节奏感就出现了。
当然，也有自救后，对句也救的，想不起来例子，想必网上很容易搜到的，无因就不搜了。
有没有不救的？有，无因曾经读到过，但找起来很困难。
其实，唐代做事未必有这么多的讲究，这些讲究应当是后人总结的：宋代，诗的要求比唐代高，结果是工巧有余却未留下什么传世之作。
对平仄拗救言，无因的看法是，尽量符合古人的要求，但真的遇到好的句子，不救又何妨。好的句子不考虑拗救，遇到翻译音也不必考虑拗救，比如：成吉思汗，只识弯弓射大雕，成吉思汗句，根本无平仄可言！！
好好想想，语言不同的民族，甚至是外国人的平仄我们如何把握？那么，就不把握！！
我建议凡是喜欢古典诗词的朋友们，认真读一读无因山人的解说，这是难得的好教材。 按照无因的想法，还有对仗篇，起承转合篇，可能还需要些时间，或者写不下去了，这里简单说一下：
一般律诗要求第二联第三联对仗，也有三四联对仗及全篇对仗的，对仗，就是对联方式，想想，写起来很困难，可能写不下去
起承转合，文辞很好懂，做起来不易。无因想说一点，能高屋建瓴的话，出来的就是好诗！！《岳阳楼记》传世的原因是“先天下之忧而忧”，《茅屋为秋风所破歌》传世的原因是“安得广厦千万间”！！ 起承转合是必须要讲的。没有起承转合就不是诗了，只能算是白开水。没有“欲穷千里目”，怎么会有“更上一层楼”？没有“出师未捷身先死”，哪来的“长使英雄泪满襟”？
山人不必急，不忙时就慢慢写吧。大家期待呢。 学习！！:victory: ;P本主题由 易明轩主人 于 2011-4-17 17:29 解除高亮
老人家水平很低，网络的水平，哈哈哈哈 回复 无因山人 的帖子
我帮了倒忙，该罚的！本想向上，结果向下了-------太耽误事了。自己也觉得羞愧。 刚开始对着格律写就成了
有语感了，可以不看格律写了再学这个比较好
其实，有语感了，自己也都知道破律了。。 8楼说的很有道理，不讲究不会是律诗，讲究太多就会被束缚，在把握基础知识后多练习就可以随心所欲了
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