关于词牌《临江仙》的创作杂谈

剡溪不老生

      
      词（长短句）创作中，长调和小令的创作往往都很困难，而中调（四十字至六十字数）的词牌格式，往往就能让初学者尝到填词成功的欣喜。因为字少难以成篇，字多又拙于铺叙，不多不少的上下两阙，让词爱好者们英雄正好用武。“临江仙”这个词牌，就是一个适合我们练习创作的好格式。我们先从熟悉的学起，看这一首：

                           临江仙（杨慎）

　　滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄，是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。

　　白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。

大家都能唱几句，我本人也很喜欢，唱得也还算有些杨洪基的意味。

   
   临江仙，又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》、《采莲回》、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》、《鸳鸯梦》、《玉连环》。双调六十字，前后阕各三平韵，一韵到底。
   词牌格式是：
   (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
   (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

   依制填字，因音成调，依韵押字，平仄不能相错。这在古代，是可以唱的，而它的韵又是保障词的魅力的一个重要因素。

   前不久，我们一时高兴，填了几阙《临江仙》词，来表达我们各自的心情，词能言情，这是我们创作的初衷。不过，许多喜欢学习创作词的朋友，如果没有学透词牌的规律，也按其字数段落写成篇幅的话，我们可以理解为“琼瑶体”，但不能说是严格意义上的“词作”。有时我们都不能很严格地按照词牌规定的字音字韵字数来定我们的文字，那么我们就索性宽泛地采用毛 泽 东的创作经验，写成“毛体”也可以。

   那词作究竟要求我们做到什么呢？我们还是以《临江仙》为例来简单说明一下。  

剡溪不老生

                                                 晏几道《临江仙》

　　        梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。

　　        记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

    这里，我们看到北宋词作名家，小晏的传世名作《临江仙》。我们不谈这首词内涵的精美和用字的讲究，我们只论格律。我们看到，这首词和我上面公布的格律是不一样的，至少字数好象不对头，是吧？这是《临江仙》词牌的另一种格式，名家用了，成了，也就被后世承认了。但作为后人，我们不能自创，至少自创你要有说明。
   所以，格律就是生命，除非你是名人，如毛 泽 东，他创了一个词牌，那至少在特殊时代，是会被承认的，但是否会永久流传就不得而知了。

剡溪不老生

                                                                 陈与义    临江仙
　　                                 夜登小阁，忆洛中旧游
　　
   
      忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
　　二十馀年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。

       首先，我们写作，要依照古汉字四声部，平，上，去，入，来写作。平声，大致和现代汉语里的阴平和阳平音接近，上声，相当于第三声，去声，相当于第四声，入声字，则不常在现代汉语发音里体现了，要死记硬背，这就是考验我们的第一关。上，去，入，就统称为仄声。依照上述格律，可平可仄的地方，格律里用了一个（）来表示。

    这首陈与义词，“忆昔午桥桥上饮”，本来应该是“仄仄平平平仄仄”，但“午”字用仄了，没错。“坐中多是豪英”，应该是“平平仄仄平平”，但“坐”和“多”都用反了，也没错。这里，学过近体格律诗的朋友也许就会说，“一三五不论，二四六分明”，对，就是这句口诀，词和诗一样，它也就是从诗里发展出来的一个变种，依然遵循着某些诗的规律。第一句，其实就是七言里的仄起仄收式，第二句，六言了，那就仿七言的规律。但，第五个字很重要，不能错，一定不能错，如果你错了，李师师穿越过来，一唱，可能被噎回宋朝了。第二句，最后一字，呵呵，看仔细了，很重要，因为它是韵脚。从此，整首词必须和这个“英”字保持统一了。接下去的“声”，“明”，“惊”，“晴”，“更”字，都是同一个韵脚了。
   
    这就是诗词里最讲究的华丽丽的地方，音韵。

剡溪不老生

                                                                                     欧阳修《临江仙》

                                           柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。
                                           小楼西角断虹明。
                                           阑干倚处，待得月华生。


                                           燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。
                                           凉波不动簟纹平。
                                           水精双枕，傍有堕钗横。
   【明蒋一葵《尧山堂外纪》】欧阳永叔任河南推官，亲一妓。时钱文僖为西京留守，梅圣俞、尹师鲁同在幕下。一日，宴于后园，客集而欧与妓俱不至。移时方来。钱责妓云：“末至，何也？”妓云：“中暑，往凉堂睡觉，失金钗，犹未见。”钱曰：“若得欧推官一词，当为偿汝。”欧即席云：“柳外轻雷池上雨”云云。坐皆击节，命妓满斟送欧，而令公库偿钗。



      这里，我们忽然发现了一个情 色故事。呵呵。欧阳修闹了个桃 色事件，被朋友们发现了，于是女友编了个借口来掩饰，大家起哄，说不行，这得欧阳修吟一首新词才能解决。于是乎，我们的宋古文家欧阳修同学自己解了自己的围，不过，他很老实地说了故事情节。大家在词里能看出来吗？

     从这个故事里，我们看到，词很随意，不刻意地非要怎么样，有时也可能不上大雅之堂，适合朋友们起哄。在当时，词就是这么一个玩意儿。而诗不一样，诗是很庄重的一个事，正式常合，都得来一首。那么，对于我们现代人来说，词也当然可以玩得轻松一些，随意一些，这就是我们创作词的时候，不要去想那个苏大胡子，也不要去想那辛老头的原因。我们玩小令，玩中调，不玩你们那长得怕死人的“宏篇巨著”的原因。写那些，心情得很沉重才行，年纪得很大才行，身世得很沧桑才行。《临江仙》这个词牌，是个小载体，载不动许多愁的。创作时，一定要定好基本思路，不要玩深沉，得玩清新。

     事实上我想表达的是，创作，是为心情服务的，词牌，是为情调服务的，文字，是为内容服务的，格律，是为体裁服务的，音韵，其实就是为装样子服务的。

洛神香妃

嗯 谈谈这个挺好的  老师给俺们普及下词作知识
杨慎的那首貌似是比较常用的格式哦
不过俺习惯用这个格式
不老生老师觉得咋样呢

【格一】冯延巳《临江仙·冷红飘起桃花片》
例词：
　　　上一首例词下一首例词
后片换韵。　
中仄中平平仄仄，中平中仄平平。
冷红飘起桃花片，青春意绪阑珊。
中平中仄仄平平。
高楼帘幕卷轻寒。
中平中仄，中仄仄平平。
酒馀人散，独自倚阑干。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平。
夕阳千里连荒草，风光愁杀王孙。
中平中仄仄平平。
徘徊飞尽碧天云。
中平中仄，中仄仄平平。
凤城何处？明月照黄昏。

剡溪不老生

洛神香妃 发表于 2013-7-3 23:35
嗯 谈谈这个挺好的  老师给俺们普及下词作知识
杨慎的那首貌似是比较常用的格式哦
不过俺习惯用这个格式
...

    这里，当然还可以讨论其它的格式，但我们要注意时代。冯延巳，是五代时期的人，他和李后主李煜同时代。当时，词这一文学体裁刚刚从诗里分离出来，还没到鼎盛时期，我们可以理解，前人的往往是开山之体，鼎盛时可以当成名之体，最近的可以当是固定之体。关键还是影响力。当然，从当时坊间传唱的角度，也能看到哪一个格式受艺人青睐，我们只要把握常用的，然后再研究其它不常见的。最后，你也可以发展它。不过，要有规范哦，不能改成词不词，成小曲儿了。

   明代杨慎，那可是三元及第的人，大才子，所以，他来首小词，看上去也是波澜壮阔，激情满怀的，他定下来的调调，我们可得学学。创作心得嘛，就是，先学样，再学调，再学内涵，再去玩味个中情怀。

剡溪不老生

      

      词，早在唐朝就出现了。著名的诗仙李白，就创造了两个词牌，大家能猜到吗？

洛神香妃

剡溪不老生 发表于 2013-7-4 00:26
词，早在唐朝就出现了。著名的诗仙李白，就创造了两个词牌，大家能猜到吗？

菩萨蛮和忆秦娥么
只是目前学界对此还是有争议的
老师这种讲解方式很好
只是我觉得可以改下主题
不单单针对《临江仙》这个词牌
而是就讲词作知识一类

剡溪不老生

洛神香妃 发表于 2013-7-4 00:33
菩萨蛮和忆秦娥么
只是目前学界对此还是有争议的
老师这种讲解方式很好

开始只是这个出发点，以后才能讲开来，这里只是想到什么算什么。尝试一下。

洛神香妃

剡溪不老生 发表于 2013-7-4 00:38
开始只是这个出发点，以后才能讲开来，这里只是想到什么算什么。尝试一下。

这个可以作为以后的诗社活动
这几天忙  也忘了办诗社的事
哎
有些话发您短消息了  喜欢老师的签名  愿意以诚相待

剡溪不老生

洛神香妃 发表于 2013-7-4 00:51
这个可以作为以后的诗社活动
这几天忙  也忘了办诗社的事
哎

呵呵，作个铺垫。

洛神香妃

剡溪不老生 发表于 2013-7-4 00:53
呵呵，作个铺垫。

老师早点睡觉吧，俺的话发短消息了。{:soso_e178:}

洛神香妃

当真文如其人   不老生老师性情通达    才德兼备   很开心能够在短信里和老师有此一番真诚交流
帖子也很有营养  为老师的一番苦心和坚持而感动
我先加高亮  如果有文友想提问或者交流的  可以直接跟帖
也可以跟老师短消息

胖胖妈

词与诗比较，确是随意。诗和词都可言志抒怀。诗和词都用来演唱。
词的随意跟长短句变化有关吗？我体会作诗难（庄重大气）；填词相对容易（语言接近日常说话）。

胖胖妈

顺便一说，我的权限金豆每次两枚太少。
遇到好作品或赛事活动加分加豆时候，望豆兴叹（我金豆上千，不知能否取来自己支配）。

悲酥清风

最近在读《明朝那些事》，对杨慎有些了解，确实是位当代了不起的人物。按照二哥的脉络，我也来学习了~~

悲酥清风

临江仙·京城雨后
夜雨声声敲地面
顿时化解心烦
今晨雨过气悠然
抬头观气象
宇内净如兰

凤翼云飘吹即散
生成海浪涟涟
京城气候少青天
区区三五日
却也惹人欢



@剡溪不老生 我试着填 了一首，帮我改改

慕容小琴

悲酥清风 发表于 2013-7-4 10:10
临江仙·京城雨后
夜雨声声敲地面
顿时化解心烦

{:soso_e132:} 京城的天  这么蓝

悲酥清风

慕容小琴 发表于 2013-7-4 10:54
京城的天  这么蓝

很难得啊，今天我在想，是不是晚上可以看到好多星星了？

慕容小琴

悲酥清风 发表于 2013-7-4 11:18
很难得啊，今天我在想，是不是晚上可以看到好多星星了？

这边也是很久没这么蓝的天了
好想去乡下看看了{:soso_e154:}